袁凤吟比张伯芳也不能说大出多少，但收了弟子，磕了这个头，袁凤吟就把他当儿子了。
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袁凤吟道：“伯芳，你父亲什么年纪？”
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伯芳道：“三十有七。”凤吟心道，还算合适。
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至始至终，袁凤吟就没看伯芳练拳，伯芳也没打过去的拳给凤吟看，别说没当面打，自己都不练了。从此，长伯芳再没把过去的拳当功夫，虽然后来凤吟教的也有这一路拳，但在张伯芳心中，过去都忘记了。他做到了，所以二年便有了成就，简直是平步而起。
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中间袁凤吟就给伯芳讲解了难派拳法。都道是南派拳法因为南方人个子精悍灵活，闪用活步巧打。实际恰好相反，他们无论大马窄马，无不强调根基之扎实，桥手之坚实。而且也不强调什么拿一处而动全身，大小擒拿沾衣跌之类，要得是不被制约的破擒拿，更加直接凶猛，绝不拖泥带水。
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通常的特点是短小精悍结构紧凑，短手连打铁桥硬开。注重的是爆发力跟精力骨气神锻炼之法，讲究实效，大有短劲硬马，无坚不摧之势。
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谈到内练，拳之呼吸之法尤为重要，凤吟没教拳，却先教息。每种拳有每种拳的呼吸法，通常是配合发力，即便金钟罩铁布衫，也须呼吸换气，而拳法中就有了打气口破铁布衫之说。这是专门锻炼出来的，也有按一定法则自然养成的，内外合一，同步长进。很多拳师四下拜访高手，求得就是这个换气之法。而有的拳，是可以避开这个问题的，就没了气口，这就是“雷音”之法。
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这个之前已讲过了，这里就慢慢地谈作用，闭五行而随意换气，便是其作用之一。
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南拳打法，短促连贯，而且身子强悍结实，都是下苦功专门练的，跟他们斗，首先就得在气口的回避上占住强项。
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形意不但解决了气口问题，还解决了助力问题，而这就可以收发自如。若在含蓄的情况下，敛气入骨，雷音必生。这不是专门修炼得来的，而是在大实战之后，逐渐激发出来的。
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如同劈拳上步，不发力的练法根本体会不到拳谱中要领的作用，而只有梦练需要调整时，才会发现那些隐藏的要义是多么的重要。
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练拳，就是一个不断解决问题的过程，若松松垮垮的练，也就不存在问题了，没有问题，也就不生功力。而这，就是袁凤吟倒着先交给张伯芳深层技艺的原因。
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起步就出个大难题。
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（这些篇章各位就不要揣测或者借鉴了，因为都是在前期那种真实战之后才能出来的东西。
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真不骗你们，前期那些感受都没有，而且已经猜错了，后边就更不行。
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我写出来，不是为了人人学会，而是给自己人留个材料，就不是给大众长见识的。
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我感谢各位支持我，但为了身子，别随便听人分解。有机会当面见了前期部分，后边才有机会体验到。
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拳，真的不是想想就想出来的。为了作品的完整性，暂且如此，好奇的可以群里问我，我尽能力解答。
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完善的解释，各位一路看下来也该发现，实际都是苦口婆心的讲解，到结束的最后一章，肯定有个圆满答复，不会让各位头疼。
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也不用怎么支持我，别给我卖了就行了。）