六年之痒（1） 色情道路
周六夜，我没有出门的打算，所以穿得很休闲，只为了自己舒服的衣服。 一个电话进来了，轻柔而讨好的声音，兜了几圈，不说自己是谁，“还是说出你的名字，不然会后悔跟你说太多话。”然后，再看了一遍号码，“你是我大学时认识的人。”我确定。 见面时，他庆幸自己也穿得很休闲，不像个职业经理人。 他拥着我，从我们报社向五羊新城走去。他有些不知天高地厚的冒险，因为，他并不知道他早年认识的小女孩，变成了“木子美”，而跟木子美沾上边是风声鹤唳的事。 我还是提醒他一下吧。我说因为乱搞，乱搞后还写出来，我成为名人，并将成为体制外的人。他笑：“原来我跟名人在一起了，但是你究竟有多出名呢，为什么我试图乱搞乱写时，就没人理我呢。”我说：“因为你是男人。”对，性别上没有优势，又没有顺势潮流，是他的遗憾。 色情文学曾是他的理想，早些年，看到某本美国杂志，不同的人在一个个格子里讲述自己的色情故事时，他就觉得色情是个前景，“我想有个抽屉，抽出来也有一个个格子。”但当中国某个贪官详尽记录了搞过的100多个女人，并拥有录象、毛发等细节证据时，他觉得已经有男人捷足先登，且登峰造极了。所以他调整方向，做一个在主流社会取得成功的职业经理人。 6年前，我上大学一年级就认识了非比寻常的他，6年间，他被现实磨灭了癫狂气质，经历了结婚、离婚，休业、迅速升职，年逾30。所以，在饭桌上闲聊时，我有“他乡遇故知”的感慨，甚至说到幻想。我说，我一直是个纯真的孩子，不管现实对我好还是不好，我游离其外，自顾自地建筑一个虚幻世界，在里面快乐而满足，现在这世界进入大众视野了，他们要摧毁它，要让我从自己的虚幻世界里出局，我被干涉了，但是，他们只能摧毁我的实体，我的意志仍是自由的，他们无法摧毁虚幻。他说，他也有过幻想时期，现在对他来说，只剩联想、暗喻及其他。“幻想是7-14岁儿童的特征，她会不顾任何反对地坚持幻想，从幻想中得到想要的东西。”“我宁愿自己永远长不大。如果没有这种纯真，活着就没有趣味了。” 离开饭馆，他继续拥着我散步。“想去哪里？”“去碟瓦吧，那里周末常有演出。” 出租车上，他把手伸进我的衣服，“让我摸摸，你跟6年前有没有不同……那时你还是个处女，我没忍心下手，哪天你写厌了色情，就写一本《我的处女岁月》，把我写进去。”另一方面，他也支持我从一而衷地搞下去，只要专注于一件事，就能把事做好。他提供了其他色情文学道路参考，比如一个16岁法国女孩，在偷书时被书店老板兼书商抓到，但尚是处女的她写出了意淫式的色情文字打动书商，书商问她能否写出150页这样的字来，她说可以，他们就签定了合同，最后，她凭着想像、观察，“来自头脑中的东西”以及与书商的唯一一场性交，写出比大师还厉害的色情的小说。这个例子说明，创作色情文学未必要****生活，16岁的小女孩也可以意淫取胜。另一个例子，则是法国色情文学大师萨德，写色情的小说写到进监狱，进了监狱仍咬破手指在被单上血书色情，萨德死后，狱吏收集他的“被单”出版，赚了大钱。这个例子说明了色情的力量和社会的肮脏。“说不定很多****犯进了监狱也在搞创作呢。”他揶揄。
六年之痒（2） 噪音演出
到了碟瓦才知道是Mazk（秋田原美+寺·卡高斯基）噪音演出，这个“知道”并不表示我了解Mazk，不过是拿到的宣传单张，上面写着：Mazk。一进门又是看见大麻男，他一直努力做个彻底的混混，他的阴婺不知所终。我因为带着长得并不雅观、肚子又壮观，与碟瓦味道相去甚远的男人进场，在大麻男面前有些不自在，说明我还是在意他的，内心里希望他每次看见我，我都风风光光，有拿得出手的男人。女人感情投入未遂转而死要面子，多么愚蠢。 Mazk没有上周末的舌头受落，所以（竟然）可以找到位子坐下，从人缝里走过去时，觉得有几道“你是木子美吧”的目光扫过我，我（竟然）心虚。路上，6年之痒的他就问过我：“你究竟多出名，我跟你走在一起会不会被狗仔队偷拍？”我说：“广州还比较安全，在北京就难说，听说公园里晨运的大妈大爷都谈论木子美。” 坐下后，他环顾四周，不禁嘲笑：“为什么他们的表情那么严肃？”我说：“他们喜欢花钱买罪受。”难以形成记忆轨迹只适合冥想的噪音，大概包括了鼓声、碎裂声、金属撞击声、拉锯声、水滴声、气体升腾声……宣传单张上对应的描述则是：“总体感觉上还是十分Merzbow，高压迫感的暴虐式噪音，一贯的Live版长篇作品，完全没有启承转折的，缺乏人性的巨响……”但我和他自由发挥着联想并交流着比喻：“像肃杀的竹林里高手追杀打斗”、“像沙场上鸣金收兵”、“像鬼屋里机关暗算、魔障百出”、“像高速公路上的连环车祸”、“像刀子一样倾泻的瀑布”……归纳而言，秋田原美的噪音演出是一部拍得不好的（音效有问题的）武侠片，东方个性；寺·卡高斯基的噪音演出是一部西方惊怵片。不知几尺之外