始享受父
亲的资格。
杰夫·戈德布鲁姆扮演玛尔克姆，他以自己的玩世不恭和嗜性如命给剧本加了
点儿人情味儿。德恩和戈德布鲁姆通过拍摄该片陷入浪漫风流之事，又一次应验了
斯皮尔伯格给外景地拍摄下的“床的享受”的定义。结果，戈德布鲁姆与吉娜·戴
维斯离了婚，德思与她当导演的丈夫莱尼·哈林离了婚。在这之后不久，戈德布鲁
姆娶了德思，而戴维斯嫁给了哈林。
《侏罗纪公园》的拍摄方案在年中突然改变了，“光魔工作室”决定反对斯皮
尔伯格已做出的主要依靠有形恐龙表演的决定，利用刚刚在市场上出现的新的电脑
软盘，他们采用了温斯顿的加里米姆斯恐龙和霸王巨形恐龙的骨架结构的设计，用
激光扫描把它们拍成三维图像，再把它们用电脑合成，然后配上一个完全能活动的
恐龙支架。他们把加里米姆斯恐龙复制了一群，然后，再在一个非洲的背景下拍摄
它们横穿非洲大陆的奔逃镜头。最后他们把这个带子送到阿姆伯林公司。
斯皮尔伯格很惊讶。这是继影片《死亡属于她》之后的一个大的飞跃。这种支
架完全可以像有生命似地活动，像生活中所有生机勃勃的生命一样。他立即取消订
购泰贝特的木偶，并且把所有这些事情统统交给了“光魔工作室”。剩下的事只是
要一些演员与一个木偶恐龙一起配合着做做动作。温斯顿设计了活灵活现的霸王恐
龙、腕足恐龙、一只生病的三角恐龙和凶猛恐龙等。《像罗纪公园》中的所有恐龙
都是用电脑合成的。
凯瑟琳·肯尼迪放弃了把考斯塔·莱卡和墨西哥作为外景地的想法后，决定去
夏威夷的考艾岛拍摄真人的片断。斯皮尔伯格承认，这不是一个出于“审美”原因
的决定，而是一个出于他这种年龄的人的身体“功能”原因的决定。他需要吃那些
不会使他患痢疾的食物，而且每个晚上都要睡在一个舒适的饭店里。8月下旬，140
名剧组人员辗转进入了岛上的峡谷地带，拖拽着他们的沉重的设备，不只是迪恩·
康德的摄影机和灯光设备，还有使摄影机和灯光设备以及能使他们打算拍摄的恐龙
或是局部恐龙运作的发动机。
这其中也包括生了病的大号三角恐龙。温斯顿的技术人员们为制作这些动物日
夜奋战，而且他们还要让这些正躺在一边的家伙看上去越来越逼真，为此，他们不
得不在这些家伙的眼睛、嘴以及使它们真的“呼吸”方面下功夫。斯皮尔伯格经常
不断地运用这些别出心裁的奇迹，是在向我们证明迈克尔·艾伦的那个论断：电影
是一种“视觉统治”下的体力劳动。
影片中参观公园的人们正好碰见兽医与一头有病的恐龙在一起，哈丁和德恩从
它肿胀的舌头和扩大的瞳孔判断，它肯定是吃了一种有毒的紫丁香花。然而，在那
堆兽粪里看不到任何花籽。书上的解释是恐龙像它们进化成的那样，咽下石头，把
它们留在自己的喉咙里用以研磨食物。它们一次又一次地更换石头。当它们清理喉
咙的时候，就处理掉了那些花籽。这种喉咙与石头的概念，影片中未作解释，因为
德思的解释从发行版上被剪掉了。现在只有当她对咀嚼的问题感到困惑不解时，游
客们在行程中遇到了霸王龙的镜头。有人认为让十几岁的少年来理解喉咙里的石头
问题实在太复杂了，这种说法是有道理的。那么，为什么不把整个这一幕都剪掉呢？
是为了省钱吗？你知道那些东西花了多少钱吗?
夏威夷直到拍摄的最后一天才对好莱坞的侵犯实施报复。9月11日，本世纪最严
重的一次“依尼吉龙卷风”来了，它狂怒地以每秒钟130英里的风速席卷了全岛，阵
风有时高达每秒钟160英里的速度。20英尺高的巨浪猛烈地冲击着海岸。影片剧组人
员都躲在考艾岛的怀斯汀饭店的舞厅里避难，这里是用混凝土特别加固的。甚至在
风暴扯开饭店的屋顶，雨水开始从天花板倾泻下来的时候，斯皮尔伯格还在考虑着
电影。这次的龙卷风真像詹姆斯·巴塞维为约翰·福特的影片《龙卷风》制作的特
技，他曾为此特技而获得了奥斯卡特技奖。擅长哲学思考的人们可能会这样认为，
现实生活就像这部电影所表现的，大自然总是在嘲笑那些人为的特技效果如此不足
挂齿。
即使在夏威夷，斯皮尔伯格也没有忘记斯蒂夫·罗斯。他私下里构思了一部影
片，是对他的现实生活的摹写，他一回去就开始拍摄这部电影。
我们让鲍伯·戴利和特里·塞梅尔当流浪汉，在垃圾桶里寻找食物。
让克林特·伊斯特伍德成为一个身怀绝技的人，而不是一个传奇人物：一
个配角。(制片人)乔。西尔弗向他开枪，把他杀了。昆西(琼斯)扮演科拉
伦斯，是个天使。凯威·卡斯是上帝。我是一个众所周知的精神病人，完
全被束缚在约束衣中，只有手指是自由的。我一直在往外星人的脸上抹着
肥皂沫，不完全清楚我打算试图表达什么。我说：“他过来了……他过来
了……他是6英尺高的外星人。”
罗斯死于12月20日。康特尼·罗斯坚