要求赔偿200万美元时，斯皮尔伯格帮助他
们和解了此事。从那时起，斯皮尔伯格认识了杰克逊。和所有人—样，他对这位具
有超凡魅力的年轻歌手感到敬畏。他参观了杰克逊的在安西诺的房地产，这里的一
切就像一座小型的迪斯尼乐园，杰克逊私人生活的奢侈也使他震惊。斯皮尔伯格说：
“如果外星人没到埃利奥特家里，就一定会到杰克逊的家里来。”这位歌手送给斯
皮尔伯格一本签了他的名字以他的照片为封面的《时代》杂志。斯皮尔伯格为它镶
上镜框，悬在自己的办公室中。杰克逊还请求斯皮尔伯格为他导演3一D4声道立体声
的影片《EO船长》，这部用70毫米胶片拍成的短片是为迪斯尼准备的。斯皮尔伯格
开始同意了，但他发现这件事只需一部巨型摄像机就能完成，于是他就把这件事交
给了正需要一件差事的科波拉。
由于受斯皮尔伯格对《彼特潘》的激情的影响，杰克逊后来将他的这块私人土
地命名为“奈佛国”(世外桃源)。弗朗西斯·科波拉曾计划拍摄一部关于作者J.M。
巴里和李维林·戴维斯的家庭之间紧张关系的影片，但左特罗培公司破产后，他把
这一项目交给了派拉蒙公司，派拉蒙公司曾为此征求过斯皮尔伯格的意见，问他是
否想执导这部影片，斯皮尔伯格表示拒绝。他设想了一下，这部影片不过是又一部
将舞台剧改成带有迪斯尼动画片浪漫色彩的动作片，它几乎没有一点巴里原著的风
格。派拉蒙公司认为他们能够把它搞好，尤其是让斯皮尔伯格和迈克尔·杰克逊两
人来必成无疑。但事实证明，做比说难，因为许多制片人都在争夺对这个故事的控
制权。当十几位电影制片人为同一部电影剧本的控制权竞争的时候，特别对斯皮尔
伯格和迈克尔·杰克逊来说，只能证明做比说更难。
巴里已将电影《彼特·播》的剧本版权交给了“阿曼德大街儿童医院”，后来
又将书和故事的版权也一同交给了他们，他们前后控制这个故事达52年之久。到70
年代末控制权期满时，迪斯尼试图霸占这些版权，但被演员麦尔·费勒捷足先登了，
因为他有自己的重拍计划。伦敦皇家莎士比亚公司将这部戏中的稀奇古怪的想法删
除之后，也于1982年重新将它搬上了舞台，并且还将原剧本中阴暗的东西重新进行
了改编。杰克逊，琼斯和斯皮尔伯格排除一切干扰，开始搞音乐片，他们请约翰·
威廉姆斯作曲，莱斯利·布里克斯编剧。
与此同时，琼斯促使斯皮尔伯格对另一部音乐片发生兴趣。它不同于影片《摇
啊摇》。它是一部需要在曼哈顿和底特律的街头上拍摄的一部造价很低的片子。斯
皮尔伯格说：“我们就是要拍一部在大街上、在出租汽车顶上疯狂跳舞的动作影片。
从现在起，我们就要一直为之努力。”事实上，这部影片并未拍成。但该片的设想
却与1980年艾伦。帕克的《名誉》有许多相似之处。在那部影片中，许多充满活力
的青年歌手和舞蹈者以斯皮尔伯格所构思的那种方式举行庆祝活动，并在出租车顶
上跳舞。
由于《E.T.外星人》的出现，旧好莱坞尽力去理解斯皮尔脑格，重新估价他在
这个行业中日益增长的重要性。电影制片厂里那些精于算计的人们，对这位“天赋
异禀的神童”心中充满感慨。也许，斯皮尔伯格这种人物只是县花一现。在70年代
家期的美国，十几岁的青少年购买电影票的比率已达到顶峰，占总票额的47％。后
来开始下滑(到1995年，这个比率在20％左右的数字上徘徊)。这会儿，人们对《19
41年》的失败还记忆犹新。老辈人们既不愿承认《E.T。外星人》和《星球大战》这
样的电影产生的利润，也不愿为它们投资，他们认为这类影片违背了传统规律，即
任何出自一人之手拍的10部影片中，1部赚钱，2部打平，其余的都失败。精明的负
责人都看出斯皮尔伯格违背上述规律。在他拍摄的电影中只有《横冲直撞大逃亡》
是一部完全失败的影片，而《1941年》却随着国外发行和录像带销售而惭渐有所赢
利。斯皮尔伯格拍的其余的影片都是在历史上最成功的，至少电影院的老板们毫不
怀疑。十几岁的青少年，他们可能不去看其他的影片，但是对斯皮尔伯格和卢卡斯
拍的电影却是一定要看的。1984年初《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》的拍摄计划公
布后，电影院破天荒地以4000万美元作担保，在影片拍摄完成之前，就已经开始赢
利，更不用说它发行之后了。
当斯皮尔伯格意识到了自己所拥有的实力后，最初他不打算充分利用它们，就
像印第安纳一样，他总是在偷盗者与保护者、财富与荣誉、阿谀奉承与自我满足的
角色之间犹豫不决。在电影《大白鲨》成功之后，没有人怀疑，他会像维克多·弗
来朋一样成为操纵市场的又一位足智多谋的策划者。面库布里克和里思的能力似乎
仍是他所不能及的。然而，《E.T.外星人》这都影片的完成，预示着斯皮尔伯格将
可能成为那些令人钦佩的电影制片人中最伟大的一位，而不单只是比他们能干