是怎么回事？这简直是
我见过的最差劲的故事。’他说：‘那和我写的役什么关系。’”在拍摄《踢罐》
的最后一天，像克林特·伊斯特伍德和戴维拉·文格尔这些名人，在塞梅尔和罗斯
的鼓动下来到拍摄现场，表示对这部影片的支持与关注，但斯皮尔伯格只想把他和
这场恶梦一起扔到大西洋里去。
在法国，弗朗克斯·特拉福特陪了他一天，带他参观了一座法国电影技术博物
馆，它就像一座落满灰尘的电影宝库。在欧洲，似乎没有人对《迷离境界》的灾难
表示太多的关心。但为了与新闻界保持若即若离的距离，斯皮尔伯格搬进了圣詹姆
斯俱乐部，这是一家位于皮卡迪里南部一条小街里的私人旅馆，那些喜欢四处乱蹿
的记者和法律顾问不知道还有个旁门。在5个多月的时间里，这里成了他为《魔宫传
奇》选演员、作准备的基地。最后这间被装饰得很艺术的小套房也为他而改了名，
用他的话说，它已变成了他今后10年的“第2个家”。他用自己的钱在客厅里安了一
套音响、一个大电视和游戏机。后来，他在另两套房子里编辑了《魔宫传奇》，又
在另一套房子里进行了《太阳帝国》的审片工作。西街房屋上方的那个大笨钟唤起
了他对《霍克船长》中一些镜头的联想。
不久，旅馆工作人员就注意到了斯皮尔伯格的两个习惯，一是不喜欢坐电梯，
二是坚决不接受包裹，他既伯有炸弹，又伯收到一些乱七八糟的剧本。不过他们没
有考虑到，这里面也会有一些非常认真的作家寄来的作品。旅馆的人曾收到过不知
什么人送来的大鱼缸，大家都认为这是斯皮尔伯格订购的，将它安放到了他的套房
里。后来人们才在掉在地板上的一个防水袋里，发现了一个装在袋子里的剧本。
1983年快到年底的时候，斯皮尔伯格返回美国，很不情愿地拣起了缰绳。影片
最初一集，即便没有战火的片段，似乎也显得太长，兰迪斯将它剪掉了几秒钟。这
时，尽管有杰瑞·戈德史密斯的音乐，也难以缓解整个一集让人失望的气氛。斯皮
尔伯格敷衍地看了看兰迪斯制作的那集，放映时，他一直在外边闲逛。两个死去了
孩子的父母亲在起诉中提到了斯皮尔伯格，维克·马罗的女儿在起诉中也提到斯皮
尔伯格。但是华纳公司的律师有效地阻止了他们的索赔，并且将此事在庭外解决了。
《迷离境界》事件损害了斯皮尔伯格的形象。这并不完全是因为这起死亡事件，
对这件事他似乎没什么可被指责的，真正损害他形象的是他面对新闻界、法律界的
提问时所表现出的那种软弱、逃避以及幼稚的反应方式。斯皮尔伯格似乎把生活当
成了游戏。他通过追随自己的一群人把自己与现实生活隔离开来，他要求这些追随
者对他绝对服从。好莱坞的历史学家保尔·罗森菲尔德写道：“史蒂文·斯皮尔伯
格被一群极有保护力的人围着。他希望他们既是能够激发他创造力的同伴，又是他
的保护神。然而，他所雇的都不是他的同伴，却都成了他的护身盔甲。”
一位不愿透露姓名的斯皮尔伯格从前的雇员当时说：
史蒂文被一群把他说成是神的人围着，他也相信自已是神你必须明白，
你并不是在和成年人或个性成熟的人打交道，所有这些年轻导演都是孩子，
他们都像孩子一样处理问题。史蒂文对待生活的基本方法是“我不再理他
了！”如果有什么事我不喜欢，就躲开它。嫌到5亿美元后，在他自己的小
圈子里，他可以做到这一点。发生了事故后，约翰·兰迪斯正巧成为这样
一个他不喜欢的、想要躲避的东西。正像他自己说的：“我不想听到这件
事，我也不想知道它究竟是怎么回事。我不在乎他是否有罪，我始终是在
自己的天地里做事，那里有我的‘外星人’。我不想听到关于孩子们被杀
这种事。”
这种情况以后也没有什么改变，即使是在1994年3月，斯皮尔伯格因拍摄《辛德
勒名单》而接受他第一次奥斯卡个人奖时，仍有一位雇员不得不成为无名英雄。所
有为斯皮尔伯格工作的人都心照不宣地奉行一种戒规。正如有人对《洛杉矾时报》
的记者描述的那样，阿姆伯林公司是“一块有心理障碍的人们的集合她，他们把史
蒂文想像为神。他不是这个公司的领导，他是人们心中的上帝。任何时候，任何情
况下，这里的人们都在保护着他，使他远离那些令他不快的事。”