为他们腰间总是接着一串钥匙。“钥匙串”抓到了帕克，
帕克似乎快要死了，是埃利奥特的爱使他恢复过来。斯皮尔伯格设计的结尾是一串
感人、极令人难忘的镜头：孩子们没法躲过“钥匙串”的追击，把帕克抬到森林中
飞船停落的地点。他们骑着带有帕克能量的自行车在“钥匙串”的头顶上飞来飞去，
把“钥匙串”搞得晕头转问。
拍完《夺宝奇兵》后，斯皮尔伯格立即向哥伦比亚公司的弗朗克·普赖斯说明，
他已改变拍《午夜星空》的想法。他向普赖斯讲述了《外星人》的故事，期待他同
意这一变化了的内容。不出所料，普赖斯没有同意。按照惯例，拍儿童片本身就是
一种众所周知的不明智的冒险行为，而这个片于无疑更是如此。其他一些制片厂也
对这一乡巴佬式的幻想故事没有太大的兴趣。但1981年1月份，环球公司答应拍这部
片子。这一决定主要是出于与斯皮尔伯格保持合作关系的考虑。他们预计这部片子
的投资最多不会超过1000万美元。斯皮尔伯格对于普赖斯拒绝拍《E.T.外星人》感
到极为愤怒，他公开说，这位官员应该立即消失。倘若制片厂的负责人有所流动的
话，普赖斯还是有机会参与领导以后的项目，因此斯皮尔伯格在后来签订的每份合
同中都明确向对方提出，保证他不会在普赖斯手下做事。当普顿斯在好莱坞管理层
的“抢椅子”游戏中，当上了环球公司总裁时，斯皮尔伯格为自己的先见之明感到
高兴。
斯皮尔伯格将他的《午夜星空》给了米高梅公司的伯格曼，条件和给哥伦比亚
公司一样。他要做这部影片的制片人而不是导演。他把导演的位子留给了一位有才
华的新人。为了避免毁了《E。T。外星人》，斯皮尔伯格将他的《午夜星空》做了
彻底的修改，把故事中围困那家人的作恶多端的外星人变成鬼魂。《午夜星空》的
名字也被弃之不用，最后被叫做《抢劫约柜的人们》。
斯皮尔伯格在他的黄金时期，创作了他所创作的所有影片中最黑暗的影片。这
表明了这一时期中他的两种不同的心态。“电影小家伙”中的其他人，特别是斯考
塞斯，正致力于制作有深刻内涵的影片，而斯皮尔伯格却忙着拍喜剧和历险影片。
人们的讥讽令他感到痛苦，斯皮尔伯格坚持辩解说，在拍摄这些影片时，他从未放
弃过被称作“武力的负面”的星球大战片。他对记者戴尔·波洛克说：“我正致力
于我自己阴面的影片，确实如此，我每天都在做这一工作。”然而，每天面对影片
中的恶魔，使他感到更加衰老和精疲力竭，也更让他疯狂。后来他自己说，那段日
子里，他的灵魂备受折磨，他甚至长出了许多白发。
《抢劫约柜的人们》在拍摄过程中一被三折，后果令人不快。而斯皮尔伯格仍
不加掩饰地说，这部影片是根据他的生活经历构思出来的。如：李接到了死去的祖
母打来的电话，以及他在辛西那提时所产生的那些恐怖的幻想。超自然学者塞尔马
·莫斯，曾启发了斯皮尔伯格对富有同情心的调查员莱士博士这一角色的灵感。影
片中这一角色是由比特赖斯·斯特雷特扮演的。斯皮尔伯格一直都说：“早在1976
年我就对他研究的民间故事感兴趣。”这话或许是真的，但托伯·胡波这位《抢劫
约柜的人们》的名义导演，对此有另一种说法，而他所说的，听上去似乎更符合斯
皮尔伯格一贯喜欢盯着别的导演们已经着手进行的项目的习惯。
斯皮尔伯格推出《午夜星空》时，胡波还在环球公司导演《玩笑屋惨案》。使
斯皮尔伯格高兴的是，他被安排在罗伯特·怀斯的办公室工作。罗伯特曾拍过《鬼
魂光顾》，他的桌上摆着一本书，是关于一群叫做“顽皮鬼”的坏精灵的故事。它
们经常显形为石头、青蛙或变成噪音、飞行物，做许多恶作剧。胡波把这件事当作
一个征兆，他非常肯定他曾向斯皮尔伯格建议过拍一部关于顽皮鬼的惊险片，并与
正在伦敦拍《夺宝奇兵》的斯皮尔伯格就“顽皮鬼”合作事宜有过通讯来往。
很显然，没有胡波的帮助，斯皮尔伯格也会认识美国最成功的恐怖小说家——
斯蒂芬·金，他很愿意把《抢劫约柜的人们》写成剧本。金和斯皮尔伯格愉快地吃
了一顿饭后，就动身去了英国，留下了他的发行代理人道布尔戴全权代表与斯皮尔
伯格谈判。后来，金说：“道布尔戴对这一剧本的要价高得令人难以置信。这是一
个没有写过剧本的外行人的要价。”米高梅公司和斯皮尔伯格拒绝了这个价格。金
还说：“我曾收到过斯皮尔伯格的倍，信中说他很不高兴，没想到事情竟是这样一
个结局。”但据说，金对此并不感到内疚。而《抢劫约柜的人们》后来的历史也许
让他更不内疚了。斯皮尔伯格是一个喜欢按自己的方式行事的人。金对《科幻电影》
杂志的记者说：“真的，说到写剧本，一定会是这样的，无论你是和他一起工作，
或是看他工作，总之都能习惯，但到最后，你就成了他雇的一个小工了。”斯皮尔
伯格和金一直在考虑要在10年中合作一部片于，但从未找到合适的项目。金和