的作法。在乔治
·卢卡斯和科克·道格拉斯的帮助下，他投拍了一部名为《家庭电影》的片子，这
是由布里安·德·帕尔马和他的几个学生制作的一部低成本的影片。联合艺术家公
司很吝啬地将它买下来，只花了极少的广告费就把它搬上了银幕。德·帕尔马抱怨
道：“他们害怕小影片，实说吧，他们宁可要一部成本为500万美元的影片，也不要
一部成本只有30万美元的影片，因为任何廉价的影片都会有许多烦人的演员。”这
件事对斯皮尔伯格来说是一次宝贵的教训，在激烈的市场竞争中，要想取得成功，
就必须有一个设备齐全的摄影棚作后盾。
弗朗西斯·科波拉当时正在洛杉矾制作他的浪漫音乐片《来自心底》，2月份，
斯皮尔伯格参观了他的工作。维托里奥·斯托拉罗在他的摄影导演鼓励下，设计出
了一个复杂的灯光系统，这个系统可以通过电脑盘上的按钮用颜色“冲洗”拍摄现
场，科波拉已经向这些令人头晕脑胀的最新高科技手段投降了。他也常常在电视屏
幕上导演片子，也时常从他那部彼人们叫做“银鱼”的不锈钢的拖车中钻出来。斯
皮尔伯格意识到了录像机的前景，他同意终有一天，拍片子将会成为摆弄数码的工
作。但是斯皮尔伯格同时也看出，科波拉拍摄这部影片的手法十分贫乏，影片的内
容也是如此。斯皮尔伯格断定它肯定会失败的。(1981年8月，派拉蒙公司将该片放
映给有可能买下它的影院老板们看，但他们都对它嗤之以鼻。)
斯皮尔伯格到旧金山与卢卡斯见了一面。卢卡斯这时正打算开拍新的星球大战
影片——《武士复仇》(又译《杰迪的归来》)。他打算在斯皮尔伯格之前把印第安
纳的第二部冒险片拍了。派拉蒙公司已认可了他的2800万美元的预算，也已经核算
了他们的利润。尽管斯皮尔伯格对重复自己的东西没有太大的兴趣，但还是同意执
导这部影片，因为他不想让别的什么人像当初对待《大白鲨》那样把他的片子搞得
乱七八糟。
斯皮尔伯格感到欠卢卡斯的情。因为无论是金钱方面还是感情方面，卢卡斯对
这部影片都已投入很多。与玛西姬离婚之事不仅使卢卡斯失去了部分财产，也使他
的精神陷入低谷，使他对未来的生活忧心仲仲。按照60年代的工作准则，他受人尊
敬，而且顺应环境，但实际上他正过着挣扎于自己命运之中的隐居生活。
由于劳伦斯·卡斯丹当时正在执导他的第一部影片《体热》，这是卢卡斯私下
资助的一部色情恐怖片(他坚持不让自己的名字出现在银幕上)，因此当初与卢卡斯
一起拍摄《美国风情画》的老朋友威拉德·慧克和格洛丽亚·凯兹被召集来创作《
印第安纳。琼斯》系列的《魔宫传奇》。卢卡斯的愿望是拍摄一部像《夺宝奇兵》
那样具有创造性的成功巨片。他们与中国政府关于在中国境内拍片的谈判已经开始，
如在长城上的摩托车追逐以及曾有恐龙居住过的河谷等。然而中国不允许在长城上
拍电影，并提高了在中国境内任何地方拍摄电影的价格。斯里兰卡政府似乎好说话
些。这样，外景地就建在了斯里兰卡。此外，也在印度拍了一部分。
慧克和凯兹的大部分故事情节取材于拍《夺宝奇兵》时那些未用上的情节题材。
卢卡斯也使用了一些《夺宝奇兵》中的特技镜头，其中包括印第安纳从一架无人驾
驶的飞机里逃出，用一个充气橡皮船做降落伞从空中飘然而下的镜头。影片中也有
一些他自己的创造。如：琼斯面对《夺宝奇兵》中出现过的两个蒙面剑客——一对
孪生兄弟时伸手摸枪，发现枪套是空的这场戏。约翰·威廉姆斯将在片中使用许多
《夺宝奇兵》中的音乐。
就像卢卡斯此刻的情绪，这部影片使用了一种悲愤沙哑的音调。故事发生在19
35年，讲述了印第安纳所经历的一个比《夺宝奇兵》中的故事发生的年代还早的故
事。像往常一样，故事开始于印第安纳另一次冒险的经历，就像阿莱克·贵尼斯执
导的《星球大战》中的一个情节。印第安纳置身于夜上海的一家“万记酒吧”里，
他正与黑道人物老车和他的两个儿子做一笔买卖，用一块大宝石换一位很久以前死
去的国王的骨灰。印第安纳和他的小伙伴，一个10岁的外号叫“胖墩儿”的中国流
浪儿，与夜总会的一个歌手威利·斯考特正一起逃走了。当时威利·斯考特在一家
夜总会用北京方言唱着一首很受观众喜爱的歌曲《逝去的一切》，尔后这里爆发了
一场混乱。印第安纳他们从一架无人驾驶的飞机上逃出后，安全地到达了印度。接
着又是一个“斯皮尔伯格——彼特·潘幻想式”的情节，当地有一个崇拜死亡的宗
教组织，他们将村里的孩子拐骗来，先强迫他们在矿里劳动，然后在宗教仪式上将
孩子们杀死做祭把。印第安纳、胖墩儿和威利穿过教主的宫殿，把孩子们放了出来。
他们的行踪被教徒发现，于是展开了一场追杀。最后他们利用坑道里的矿石车逃出
了魔掌。
卢卡斯要把影片中的反面人物塑造成真正的歹徒，而不是那种表面上温文尔雅
的纳粹人物或《