翰·米
留斯和编剧唐·欧班农这些电影界人士成了朋友。卡伯是一位才华横溢的视觉论者，
他有着一种奇怪的生活方式。他不是右翼政治人物，而米留斯却同意人们称他为“
爆破手”。不管怎么说，卡伯的设计技巧是不可否认的。他曾为约翰·卡波恩特的
影片《神秘的明星》工作过，也曾在伦敦花了两年半时间为阿莱克斯·乔德罗维斯
基执导的《异物》写过剧本。他所设计的巧妙而逼真的怪物和宇宙飞船，也曾给卢
卡斯留下很深的印象。卢卡斯把其中一部分用在泰图恩小酒馆那组镜头中，使它成
为《星球大战》中最受人喜爱的一幕。
像胡波和卡伯这对儿独立工作的人是很难适应斯皮尔伯格的世界的，如同斯皮
尔伯格自己后来认识到的那样，他自己的个人问题即那些伤心与悲痛给他带来的巨
大影响，已然扭曲了他的判断力。他在头脑混乱的状态下雇用了约翰·兰迪斯的老
朋友瑞克·贝克尔去设计一组外星人，这些玩意儿仅比他当初为卡罗·拉贝尔第的
影片设计的那些木偶效果稍好些。
贝克尔1976年为影片《金刚》设计的大猩猩系列已达到很高的艺术水平。迪诺
·德·劳伦蒂斯曾接受委托去生产一个30英尺高的机器人，但这机械家伙就是不工
作，看上去似乎也太简陋。贝克尔富于表现力的类人猿完成了影片其余部分的表演。
因为贝克尔要同时为约翰·兰迪斯的《一个美国狼人在伦敦》工作，于是《午夜星
空》的工作人员被安置在他工作的那座楼里。他根据斯皮尔伯格的描述想像这些外
星人狰狞而凶残的样子，他想起自己曾看过的山姆·帕金夫的一部名为《稻草狗》
的影片，里面有许多流血强暴和郊区大屠杀的场面。他设计的外星人大多是令人恐
怖的，他敢肯定，如果在机器上再多花点钱的话，他至少可以保证这些外星人对观
众的震撼力不亚于大白鲨“布鲁斯”。
1980年4月，《综艺》发表了哥伦比亚公司第2年出品的候选影片介绍。斯皮尔
伯格对他们以这种方式公布尚未定名的《午夜星空》节目中的影片十分生气。他期
待着与哥伦比亚公司好好“理论”一下。公司的制片负责人约翰·威其说，“史蒂
文不是惟一的候选人。”一篇文章说：“(弗朗克)普赖斯表示根据斯皮尔伯格最近
一段时间与哥伦比亚公司和环球公司联合出品的《1941年》的表现，他不太关心自
己与斯皮尔伯格一起工作的安排。普赖斯说：‘坦白讲，《1941年》对史蒂文来说
是个很好的经验。’普赖斯还说，‘我想，在他再想拍下一部大场而喜剧片之前还
要等上一段时间，但这部影片所引起的公众对他的怀疑是很难一下子过去的”’。
1980年期间，一位身材纤细、长着一头可爱的金黄发、32岁、离了婚的编辑凯
瑟琳·卡瑞成为斯皮尔伯格固定的伴侣。凯瑟琳·卡瑞也像艾米一样冷静，她鼓励
斯皮尔伯格去学习更多的东西充实自己，并花些时间来享受自己的成功。“她教给
了我电影以外的生活”，斯皮尔伯格说。由于在斯皮尔伯格的记忆中还留存着与艾
米一起生活的痛苦记忆，他与凯瑟琳不生活在一起，只是到了周末他们才在一起享
受家庭生活。凯瑟琳总是给他做比萨饼和冰激淋，他们坐在一起看看电影或与老朋
友们聚在一起聊天。朋友们认为在这段日子里，凯瑟琳对斯皮尔伯格最大的愿望，
就是他能从少年人格面具后面走出来，走向成年。到了这年夏天，尽管斯皮尔伯格
与凯瑟琳保持着恋人关系，但他仍不断地追求女演员，其中有维拉莉·伯蒂纳丽，
一位褐色皮肤的18岁女明星，她曾演过《某天某时》；还有精力旺盛的巴巴拉·赫
雪以及戴伯拉·艾文格尔，她后来与斯皮尔伯格成了老朋友。尽管谣言四起，斯皮
尔伯格对此也只是耸耸肩了之，他把这种关系一律视为“哥哥和妹妹”的交往，“
从未有超过拉拉手的表演。”
艾米，还像以往那样生活多变，她几乎未从独立生活中得到任何乐趣。她与斯
皮尔伯格分手后的第一部影片是乔尔·欧连斯基的《竞赛》，在这部影片中她扮演
了一位钢琴家，并与理查德·德里福斯配戏，这正好使德里福斯有机会把长期以来
内心的压抑发泄在她身上。1980年底，她没再去拍新影片，而是走上了百老汇舞台，
在彼特·沙菲尔的《莫扎特》中扮演莫扎特年轻而轻浮的妻子康斯坦泽。在隔壁，
皇家莎士比亚公司正在上演大卫·埃德加根据狄更斯的小说《尼古拉斯·尼克来比》
改写的剧目。曾在《纽约》一片中扮演过角色的公司负责人之一埃米丽·理查德那
时刚刚从流产的创伤中恢复过来，她回忆当时的情景说。
这两个剧场在一个楼道里，因此我时不时能碰上艾米，我们俩是一次
在后台休息室遇见并认识的。我们开始聊天，我告诉她我刚刚流产了，说
着我哭了起来。艾米也哭了，她说，“再也没有什么事能阻碍她去组成一
个家庭了”。在那儿，我们俩坐在屋子角落里，边喝着饮料边落泪。
尽管《1941年》没太成功，可斯皮尔伯