有进取心的坦克部队指挥官喋喋不休地发表
了一通他的爱国主义演说，并对约翰·韦恩的几部影片中有关在太平洋岛上设立攻
击日本潜艇炮兵部队这一情节，以及纳德·贝蒂的小屋等问题直言不讳。他与贝勒
西比起来似乎更是一位好演员。更重要的是，他更有自制力，他不知不觉地进入角
色中，滔滔不绝地讲出许多关于坦克和炮兵方面的数据。斯皮尔伯格当即就选用了
他，不仅因为他是个天生的演员，也因为他能帮助斯皮尔伯格控制贝勒西，斯皮尔
伯格还希望他能让贝勒西离开毒品。
阿克劳依德和马斯逊就像喜剧《上星期六的夜生活》中的情节那样被斯皮尔伯
格找来，斯皮尔伯格相信他的这些作法就等于在给这部片子上保险，会使他的成功
愈加有保障。即使这片子内容本身不可笑，演员的表演也一定有趣。布瑞尔斯坦却
不那么肯定，他读过这个剧本，而且发现它极平淡乏味。他担心这会让他的客户贝
勒西在洛杉矾因无所事事而放纵自己。贝勒西缺少自信，而且一直都在自我毁灭，
他到了洛杉矾这个毒品超级市场，是很难抵制毒品的吸引力的。贝勒西没理会布瑞
尔斯坦关于本子和导演都缺少喜剧色彩的警告，因为他一直对《第三类接触》很着
迷，他对斯皮尔伯格的《第三类接触》的创意喜爱之至，甚至有种近乎宗教式的狂
热。贝勒西渐渐对这位导演着迷起来，他认为他的手里掌握着点金术。一切看似平
常的事物到他手里都能发出耀眼的光来。《1941年》选中了贝勒西，它为他奠定了
明星地位，贝勒西告诉布瑞尔斯坦：“我不能拒绝斯皮尔伯格。”
当《1941年》跌跌撞撞地迎来了斯皮尔伯格令人烦恼的生日时，斯皮尔伯格正
在座付另一宗尚未完成的生意。米高梅公司最后把《一个名叫乔的家伙》的版权卖
给了他。一连串的剧作家都开始改写这个剧本。斯皮尔伯格认为让德里福斯来扮演
影片中富有自我牺牲精神的飞行员太显年轻，于是他把这个本子拿给罗伯特·瑞德
福德和保尔·纽曼，这两位都对此片感兴趣，也都想扮演乔。在斯皮尔伯格的头脑
中，女主角当时也找不出适当的人选。于是他暂时把这事停了下来，但他后来坦白
说，让他暂时搁置这个项目的真正理由是：“那时在感情方面我还不够成熟。”
6月份，丹尼丝·斯坦菲尔从福克斯公司辞掉了小阿兰·莱德。于是莱德和他周
围的一些人寻机组建新的组织：莱德公司。但斯皮尔伯格却在这种时刻对他关闭了
希望之门。科波拉在那个时候想出了一个不寻常的赚钱计划。他要买下位于旧金山
百老汇廉价地段的全部编剧俱乐部和无上装酒吧，并把它们改造成现代夜总会和剧
场。斯皮尔伯格同意与摇滚乐队节目主持人比尔·格雷汉姆一起成为这个计划的赞
助人。
斯皮尔伯格同卢卡斯一起开始认真推敲他们即将联合制作的影片《夺宝奇兵》
的细节。他们两人都在对他们之间已经存在了11年，而且变得越来越复杂的友谊及
生意关系进行尝试，尤其对导演和制片这种复杂多变的关系进行尝试。斯皮尔伯格
在这方面的变化与卢卡斯比较起来更为多些。人们都在观察他们，而且有相当一部
分人，包括他们的朋友，都不会因为他们的友谊出现危机而感到惊奇和遗憾。斯皮
尔伯格承认：“这部影片将会提供一个依据，证明我们，不单是我和卢卡斯，包括
所有朋友在内，大家是否可以不带任何嫉妒、攀比或是憎恨的情感在一起拍电影。”
可以相信，一开始，没有人来搅浑水，他们俩都不理睬中间人。他们在没有代
理人的情况下，在他们学生时期使用的那些横格练习本上列出他们的构想。10月份
以后，卢卡斯那位不穿套装不系领带穿着自由自在的长期律师汤姆·波洛克，将他
们的构思交给了所有制片厂。这是他在70年代代理巴伍德和罗宾斯时开创的一种方
法，他曾一下子将《棒球队的明星与车王的旅行》的剧本提供给了许多家公司。
这个项目的细节马上就被人泄露给了专栏记者利兹·史密斯，她在文章中写道：
“好莱坞将要爆炸，伴随着这一爆炸，在这个大影院中的每一位行政长官在经历一
番愕然尖叫、抓耳挠腮、捶胸顿足和歇斯底里的摔碟子、砸碗之后，都不得不重新
修整一下自己。”
就像事先预料的那样，行政长官们把让他们为该片投资2000万美元看作是一种
巨大的侮辱，其中包括斯皮尔伯格的150万美元和卢卡斯的400万美元，这里还包含
所有发行费用。官员们同意从挣到第一个美元开始就付给卢卡斯和斯皮尔伯格利润。
有人认为要拍这样一部片子，2000万美元太少了。单就第一个镜头——印第安纳挤
进一座设有陷阱的英卡教堂——那个噪杂的场面就至少要花5000万美元。没有相信
这部影片会如他们承诺的那样用25天拍完。斯皮尔伯格的《大白鲨》既超支了时间，
又超支了预算。有什么东西能保证他不会再这么做呢?
斯皮尔伯格他们中没人有热情和精力去拍系列片和电视剧。电视剧《蝙蝠侠》
从1966