斯坦和安德鲁·劳埃德·
威伯，斯皮尔伯格在艺术方面与这些明星有很多相似之处。爵士乐评论家怀特内·
巴尔雷特曾经给过斯特雷斯坦一个评价，他也同样把这个评价送给了斯皮尔伯格，
“她唱的歌曲本身很普通，……它们都属于自然而然的曲调……斯特雷斯坦却能把
每首歌曲处理得就像在山谷中滑行的感觉一样，起伏跌宕，舒展动听，仿佛是丝绸
里包着一首舒情诗，洋溢着柔美的光泽。”这种评价贬低了斯皮尔伯格的天才，它
仿佛在说斯皮尔伯格根本不知道自己在做什么，他也没注意到别人正好也都这样看
他。而斯皮尔伯格本人却好像对此默许了。要是换了马丁·斯考塞斯这种古板认真
的人就不可能这样，这正是斯皮尔伯格敬佩斯考塞斯的地方。斯皮尔伯格也喜欢斯
考塞斯的电影《愤怒的公牛》，斯皮尔伯格知道自己不敢拍这种片子，却相信自己
肯定能拍好这种片子，因此他对这类片子一直很留意。有朝一日，假如他不小看自
己的话，他一定要试一下。
＊ ＊ ＊
现在由于有了许多比斯皮尔伯格还年轻的导演，他已变成了一个衡量导演能力
的标准，一个榜样。年轻导演们都希望与他一起工作或为他工作。环球公司很信任
他的判断力，因此他们愿意为他推荐的任何片于投资，无论这位天才对那部片于是
多么没有把握。甚至就连很少大惊小怪的《综艺》杂志都不以为然把环球公司对他
的这种娇宠写进报告中去。1977年l1月30日，《综艺》在报告中写道：“这也许是
一种最新颖最妥善的合作，它要比伦敦劳埃得公司的保险政策还能吸引投资。”
最先从中受益的是札梅其斯和盏尔。他们的电视剧本《甲壳虫》是关于新泽西
州年轻人疯狂她想看他们的偶像埃得·舒力文于1964年2月在纽约电视台上的表演的
故事。米留斯的电影《非凡星期三》的执行制片人塔马拉·阿萨耶夫和亚力山大·
罗斯已经把剧本拿给华纳公司看了，他们很感兴趣，认为如果这部影片的歌曲选集
能超过销售最好的《美国风情画》中的摇滚50首就好了，面作为导演的札梅其斯并
没有这种热情。
斯皮尔伯格把这个片子推荐给了环球公司的威尔娜·菲尔德斯，她把它拿给了
纳德·泰恩，他将其改为《我想抓住你的手》后，投了260万美元。《综艺》敬畏地
评论道：“肯定地说，札梅其斯将负责这部影片，斯皮尔伯格将担任该片的执行制
片人，但如果最后证明斯皮尔伯格的判断错了的话，他狠可能亲自承担起这片子的
导演。”结果，斯皮尔伯格对这片子什么也没做，他后来说，他对札梅其斯惟一的
劝告就是：“要穿舒服点儿的鞋。”
环球公司将与斯皮尔伯格原来签订的合同做了些修改，在新合同中他们让斯皮
尔伯格从导演改作制片，这是阿姆伯林娱乐公司后来能够成功的根本原因。好心的
评论员们把斯皮尔伯格对环球公司的感激，归结于环球公司多年来一直在努力找人
来赞助他的第一部影院电影，事实也的确如此。但实际上他的头脑中始终有一个更
强烈的思想在支配他的一切，这就是恐惧，恐惧自己的世界失去控制。在这种思想
的支配下，斯皮尔伯格开始着手实现长久以来的那个愿望：他要建立起自己一个人
的制片厂。
1978年，札梅其斯与一群除了德·帕尔马的妻子、明星南希·艾伦以外都没什
么名气的演员一起顺利地按照预算拍完了《我想抓住你的手》。斯皮尔伯格让《追
杀》一片的剪辑弗朗克·毛里斯来剪这部片子。4月份该片上演了，引起了各种各样
的评价。然而18岁的孩子却不可以去看，甲壳虫乐队在顶峰时期，这些孩子尚处在
摇篮阶段。这片子在头3年比环球公司任何电影损失的钱都多，这个失败给了斯皮尔
伯格一个警告，年轻人更喜欢当代美国故事和发生在过去或未来的神奇的故事。
1978年2月，斯皮尔伯格到了哥本哈根。这是他为推销《第三类接触》而安排的
欧洲之行的一站。在这段日子里他谈及一些计划情况，声明他要为环球公司给正在
成长的一代推出低成本的影片，并且他已责成札梅其斯和盖尔根据他自己的经历编
写了剧本，准备于3月份在亚利桑那州开拍。他说一部好电影，尤其是在电视里放的
电影，最重要的是要能吸引孩子。他很想为孩子们设计出像50年代好莱坞《查尔雷
的天使们》那类受人喜爱的影片。然而，他从没为“正在成长的一代”去拍什么片
子，反而又把视线转移到他最初热衷的项目即那个高成本的喜剧片《1941年》上，
这部片子将由哥伦比亚公司和环球公司联合完成。他告诉丹麦的新闻界说，目前已
经有20个人在制作这部影片的提示板了。
两家制片厂的联合对日渐高涨的影片预算来说是个新对策。1974年，华纳和环
球两家公司都买了几部关于摩天大楼起火的小说，而且都敏感地意识到应该把他们
的资金合起来去拍这部《摩天大楼失火记》。环球公司对于出资拍摄《1941年》这
部影片