坞最大的舞台。那些80英尺长的潜水艇场面都是在拍过《大白鲨》的米
高梅公司那巨大的蓄水池中拍摄的。
贝勒西于1978年10月到达洛杉矾。斯皮尔伯格带他来到好莱坞森林大道那座新
建的机库，这位演员完全惊呆了。这里已不再是《星期六的夜生活》中那简陋的拍
摄现场了。
“嘿，伙计，你正在创造真正的好莱坞影片。”他说。
“是啊，”斯皮尔伯格骄傲地说，“我们把它建起来，然后再毁掉它。”
整个11月份的拍摄工作都是在这种自我庆幸的气氛下进行的。在现场，不像在
车里，凉爽而舒适。每个人都体会着这句玩笑：在现场的情绪简直可以称得上是一
种真正的狂欢。斯皮尔伯格受到这种情绪的启发，他渐渐放弃了提示板而又发明了
一个新把戏：一个联锁反应机。它就像卢伯·戈德伯格发明的那个让斯皮尔伯格羡
慕并于1985年用于影片《古尼斯》拍摄的新装置。
克拉摩尔在《疯狂世界》一片中曾雇用了许多像布斯特·凯顿和3人滑稽小组这
类喜剧演员，并表演了许多滑稽可笑的场面。《1941年》这部影片也许同样受益于
这一想法，但斯皮尔伯格所雇佣的主要配角演员，除了斯里姆·皮克思斯以外，多
数演员都是像林奈尔·斯坦德尔和小艾利沙·库克、约翰·兰迪斯这种戏剧演员。
因此对于米留斯来说，老牌导演山姆·福勒比起斯皮尔伯格来更是一位英雄，山姆
·福勒曾为埃德·迪兹恩在这影片中找到一个角色。埃德·迪兹思是一个长脸、大
耳朵、嗓音听起来像指甲划在黑板上发出的那种声音，山姆·福勒是从《我想抓住
你的手》一片发现他的。他认为迪兹恩的长相很像少年时期的自己。迪兹恩在该片
里扮演了一个费力不讨好的角色。
贝勒西是个很难对付的人，他仅凭着对剧本的一点肤浅的理解就来到拍摄现场
以他自己的方式来表演这个角色，连最简单的镜头也需要重复7、8次。阿克劳依德
根据斯皮尔伯格的要求像个保姆似的把他哄离拍摄场，出于对朋友的忠诚，他一直
在替贝勒西掩盖着他这种失常行为的真正理由：不断大量地吸食可卡因，没有它，
贝勒西的注意力就没法集中，精力就没法旺盛。夜里，贝勒西还要同演员和剧组中
的一些瘾君子聚在一起。有个人数了一下，他们中共有26个常用毒品的人。有一次
扮演西塔尔斯基的演员特里特·威廉姆斯暗着贝勒西从酒吧到俱乐部去找“货”，
他惊恐地看着贝勒西一下子吸了500美元的可卡因，然后抱着吉它直到天亮。这种行
为很快显出了结果。12月4日，贝勒西上班来晚了，这在斯皮尔伯格这种以光一般的
速度工作，对每一分每一秒都斤斤计较的人眼里是一个极为严重的错误。第二天，
叫他的电话打过一小时后，他仍未到场，又过了30分钟后，模特兼演员的劳伦·哈
顿开车来到现场，把一个烂醉如泥的贝勒西送来了，他几乎是从她的车里摔出来的。
在拍摄《1941年》的新工作人员中，有个人叫凯瑟琳·肯尼迪，她31岁，是圣
地亚哥电视台的制片人，为了向电影进军，她接受了安排特技拍摄程序的工作。她
感到斯皮尔伯格的办公室像是个耗子窝。“我到了那儿，发现他在餐巾纸、信封背
面和所有在房间内能找到的碎纸上写他的构思，我花了整整一天一夜的时间才把它
们整理出来。”由于肯尼迪杰出的组织能力和绝对的忠诚，她很快被授予独立工作
的权力，并很快被提为米留斯的助手。
肯尼迪陪着愤怒的斯皮尔伯格来到贝勒西住的汽车房中，发现哈顿试图努力将
那天的台词硬灌进他醉熏熏的大脑中。见到斯皮尔伯格的怒容，哈顿赶快溜走了，
于是斯皮尔伯格便冲着贝勒西发起火来。贝勒西一直都在按一个演员、一个著名演
员的标准领取报酬，然而他却根本不好好干。斯皮尔伯格派了一个副制片詹尼特·
黑利紧紧跟着他，每时每刻都和他呆在一起，以确保他能准时到达现场，并知道自
己的台词是什么。
斯皮尔伯格拍片子时，总是使自己越来越投入，他的本能常常警告他不要一直
这样下去，他告诉自己说：“拍任何一部片予时，你如果感觉很开心，那一定是什
么地方出了错。”为了找出自己可能出的错，他总要对一个场面拍上几遍，希望达
到更好的效果。贝勒西驾驶着P一40型飞机冲着好莱坞的森林大道向下俯冲、撞击的
镜头反复拍了3次，每次损耗100万美元。拍摄阜氏转轮滚下码头落进太平洋这一精
心设计的镜头时，他也重复了多次。有一位很诙谐的工作人员在自己的T恤衫上印了
一句斯皮尔伯格无意中的一个承诺：“如果超过1000万美元我就放弃这个片子。”
每过一个星期，T恤衫上的数字就换一次，换一个更大的数字。剧组的人们公开穿着
这些T恤衫，这对斯皮尔伯格的幽默感是一种考验。他从未对这事抱怨过。
左增加一点内容，右增加一点内容，这个片子越来越难拍。斯皮尔伯格吸取《
动物屋》成功的经验，这部片子中的那些食物大战和玩笑场面都是以喜剧内容