第二次
世界大战时的飞机的镜头，但是在接受了许多人的劝说后，他又改变了主意，把拍
摄场地定在了墨西哥的索诺拉。5月，特技福特和巴拉班再次被召集到莫哈韦沙漠米
拉格湖，就在这里勒科姆发现了若干第二次大战时的飞机，这些飞机奇迹般地保留
着30年前它们飞向百慕大三角洲时的良好状态。
约翰·威廉姆斯的音乐使《大白鲨》获得了极强烈的效果，但斯皮尔伯格这次
不打算过多地用他。《第三类接触》没有像《星球大战》那样采用威廉姆斯的钢管
乐器和打击乐器，而几乎都是些喇叭和弦乐演奏的令人迷惑不解的伯纳德·赫尔曼
风格的音乐，它时而由弱见强，时而嘎然而止，时而起伏跳跃，有如一个人表现出
的惊喜情绪，最引入注意的音乐主题是外星人的5个音符，它们是斯皮尔伯格花了整
整一天时间从威廉姆斯的钢琴上找出来的。他不想让它听上去像门铃声，但后来仍
给人这种感觉。罗杰·摩尔将它用在影片《探月号太空船》中，威尔茅斯·兹格蒙
德也曾将斯皮尔伯格这种敲钟般的音乐修改一番后放进了他的乐曲。
在这个阶段，斯皮尔伯格给自己成长的历史故事中多加了一段出彩的软事。一
天他注意到了一个顺腆的13岁男孩在拍摄现场上徘徊，于是便给了他一听可乐，并
知道他叫派特里克·莱德·乔森，来自伊利诺斯的沃兹沃斯，他不停地用8毫米的摄
影机自己拍电影，他的母亲出于对他这种对电影如痴如醉般迷恋的无奈，给《美国
电影摄影》杂志编辑赫伯·莱特曼写了封信，请求他领这孩子参观一下好莱坞。莱
特曼带着派特里克来到《第三类接触》的现场。斯皮尔伯格对此印象很深，他邀请
他看了《星球大战》的试映。(乔森后来成为一个特技技术员。1980年，斯皮尔伯格
说迪斯尼发行了他的第一部影片《太空侵略者》。)
斯皮尔伯格对《第三类接触》没有因为它在某方面与《星球大战》相似受到干
扰而感到十分高兴。这部片于愈发鼓励他去拍那种与《星球大战》浪漫色彩所不同
的现实性影片。他有意把尼瑞和他妻子长时间争吵的镜头留在影片中，还把尼瑞在
他工作的发电站见到魔鬼塔的镜头保留了下来。尼瑞在发电站见到魔鬼塔后，魔鬼
塔的样子深深印在他脑海中，他弄乱了自己家的和邻家的院子，在起居室里建起了
一个魔鬼塔模型。
5月，卢卡斯夫妇为了躲避《星球大战》成败不明的公演所可能带给他们的死亡
地般的痛苦，一起去了毛伊岛。就在它大获成功之势逐渐明朗时，斯皮尔伯格和艾
米也离开了枯燥乏味的监督特技拍摄的工作，休了一星期假。就在莫纳克亚的沙滩
上，他与卢卡斯商讨了《夺宝奇兵》，并计划了他们的基本商业战略。这之后，斯
皮尔伯格回到洛杉矶，回到最后也是最让人伤脑筋的制作过程中去。再对影片做些
小改动后就准备发行销售。看过《第三类接触》的人，没人怀疑它是一部杰作。拍
摄工作的最后一天，德里福斯找到斯皮尔伯格，并坦白地告诉他：“这是我一生中
最可怕的经历，但是多谢你了。”