的构思巧妙，设计独到，性感里藏着几丝含蓄，含蓄中又带着些许性感，正符合中国古典艺术之美。
………………………………………………………………………………………………………
中国人的想象力自秦汉以来似乎都没有什么起色。
先秦时期曾经是中国文化思想史上最具活力、最为繁荣的时期，以“春秋五霸”、“战国七雄”为代表的列强在政治和军事上的纷争和割据，却创造了文化和思想上相对自由的空间。彼时，百花齐放、百家争鸣、千派横陈、千流奔涌、万木竞秀，造就了中国文化思想上空前绝后的黄金时期。
《山海经》的博大艰深、奇闻怪谈；《道德经》的智慧通达、神思缥缈；《庄子》的玄思高邈、汪洋恣肆；《诗经》的奇崛瑰丽、曲尽其妙！
由此可见，中国人的想象力和创造力不仅丝毫不匮乏，更具有东方式的理性思考和浪漫想象。从秦始皇“焚书坑儒”到董仲舒“罢黜百家独尊儒术”，给思想和言说划定一个有限的活动空间，便使中国人的创造力和想象力再也不能像先秦时代的人们那样飞向浩瀚无垠的宇宙，而只能在有限的超低空盘桓、徘徊。这种形势正是禁锢、戕害、遏杀一个民族创造活力和想象力的根源！
唐代曾出现一个由单纯的诗歌造就的文化海洋，所谓“盛唐气象”在一定程度上则是“开明专制者”自信、富足、宏阔、包容心态的外化或对象化。
爱因斯坦曾说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步且是知识进步的源泉。”